环球消息!“哪吒”是国漫的创新之光,也是传统之殇

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相反的是,我本人对《哪吒之魔童降世》这部现象级国漫充满了期待。更有幸的是,在上周日周游君和正在上学前班的女儿走进了电影院,欣赏到了这部少有的感人之作。不过最让周游君惊讶的是,在电影院中热情的观众。这次观众们的观影热情,基本可以和《战狼2》、《流浪地球》、《复仇者联盟4》等大热影片相媲美。

在观影过程中,有很多小朋友,这部影片的确是一部可以让小朋友也能看的“懂”的动画片。只是这些小朋友看懂的地方,可能和大人有很大的区别,毕竟有些内容不是小孩子能够完全理解的。而这部“哪吒”表现出了一部优秀动画片的潜质,它可以试着和各个年龄段的观众进行交流,并取得成效,这是很多伟大的动画电影都具备的潜质。让观众们在不同境遇和环境中,看到自己内心渴求的故事。小朋友看到的是一个滑稽有趣的世界,大人们看到的是一个充满成长苦恼的富二代公子哥“哪吒”。


(资料图片仅供参考)

哪吒和孙悟空、二郎神一样,几乎是所有中国人童年的偶像,这个脚踏风火轮,手持火尖枪,挂着混天绫,乾坤圈的三太子,是一个叛逆的,从出生就命途多舛的战士。可以说中国观众,对这个莲花化身的封神榜人物的故事已经有了普遍和深刻的印象。

而这次重新将“哪吒”的故事包装之后搬上大银幕,主创们是别具匠心。他们在故事中保留了“哪吒”故事的内核,然而却加入了新的善恶观和世界观。这种处理之后,让新的哪吒的故事更符合当下社会的主流价值观,更难能可贵的是,主创们在改编成新的故事架构时,仍然保留了传统“哪吒”故事中的经典元素。在“哪吒”还是“哪吒”的前提下,却用“哪吒”讲述了一个更现代,更容易让观众接受的故事。

这部影片中,创新之后的故事中,每个人物的性格特点都是立体的,饱满的。没有明确的善恶,好恶。而最为经典的是,在影片中导演将敖丙这个角色塑造的更加立体,这个角色的成功,使得整部影片,有种“双雄”对决的既视感。在敖丙和哪吒相爱相杀的过程中,观众们看到了生活在这个世界上人们的无奈和宿命。

在影片中,哪吒的父亲李靖也被颠覆传统,重新塑造。这两父子的关系,在影片中,也是很大的一个亮点。在我国的传统中,父亲之于孩子的爱和母亲往往有很大的不同,母亲会很直白的表达对孩子的情感,但是父亲不会。影片中哪吒的父亲李靖就是这样一个角色,他愿意用自己生命去换取哪吒的生命,却不会当面对哪吒说一句“我爱你”。哪吒和李靖的这段父子情,是影片中重要的催泪桥段,而之所以有如此“威力”,是因为他们这段情感,像极了传统中的中国式父子,所以当这种情感被展现在银幕上时,很容易引起观众们发自内心的情感共鸣。

以上仅仅是关于本片剧情创新的几个突出点,另外其他的很多人物也都被刻画的很有深度,即使只出现了几幕的龙王,还有贯穿影片始终的太乙真人和申公豹。另外还有那些负责串联整部影片剧情的小角色,每个角色都被刻画的细致生动。

但是作为一名80后,每每看到这些新时代的国漫代表作时,周游君的内心总是禁不住的有种悲怆之情。虽然这些动画影片能够紧紧的抓住观众,虽然这些动画影片的确非常的优秀,虽然这些影片会成为孩子们这一代人的记忆。然而我们呢?作为80后,我们记忆中的国漫可不是现在的样子,我们记忆中的国漫,是充满传统韵味和匠心精神打造的,那些影片的画面未必十分精美,却韵味十足,蕴含着传统文化的底蕴和精髓。

记得在很小的时候,周游君在农村老家的电视机上,根本看不到太多的节目,而那个时代的国漫,便是我们这一代人童年最美好的记忆。在这些情感里,周游君真的很难客观的看待当前国漫的发展形势。

在周游君的回忆中,我们那一代人的动画片,国漫风,是根据传统的壁画和木偶戏等传统艺术画面风格演化而成的。这些经历了历史沉淀的民族瑰宝,被那一带动画大师们,经过精心的制作,搬上银幕。在这些画面中,我们那一带人,看到了更正统的传统神话故事,这些动画片,无论是画面风格还是故事内容,都充满了浓郁的传统文化的韵味。

新版“哪吒”的成功,是国漫在技术和故事再创造上的成熟和进步的体现,是国漫未来的方向和主流。而新版“哪吒”的成功,也预示着曾经自上世纪5、60年代开始的传统国漫风格的衰退,甚至有淡出主流市场的势头。

面对此情此景,此等形势,作为一名80后的国漫影迷,周游君充满了无尽的悲怆,就好像新版的“哪吒”中,哪吒面对敖丙一样,在创新和传统之间,是一个电影爱好者难以割舍的两个无法糅合的极端,然而周游君依然期盼,能有一个可以达成和解的方案,依然如同影片中的哪吒和敖丙的结局一样。在未来的影片制作上,有天赋异禀者,能够再次将技术创新和传统文化,能够像这部影片中的现代故事和传统价值内核的杂糅一样,在创新中不丢下传统,在传统中创造新的想法。

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